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[FERMIN MUGURUZA] |
FERMIN MUGURUZA |
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Entrevista con FERMIN MUGURUZA de L@s Changuit@s, MAYO 2006 |
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Una entrevista realizada con las preguntas formuladas directamente en el foro de Fermin en RadioChango, y que podréis volver a encontrar haciendo clic aquí Para escuchar la entrevista en audio, clic aquí Para ver el vídeo de la entrevista, clic aquí ¿Nos puedes contar alguna anécdota (seguro que hay muchas) que os haya pasado en Jamaica? Ha sido prácticamente un mes el que hemos estado allá grabando, que nos hemos ubicado allí, en el que hemos compartido todos los días con la gente con la que estábamos. Nos hemos introducido en el Real Jamaica- como dicen ellos-, fuera completamente de la postal turística jamaicana. Hemos entrado en el Real kingston. Hemos comido lo que ellos comen todos los días: pollo con arroz. También había cabra con curry, era la otra alternativa. Luego, a la noche, ensalada con atún y cucumba (que es pepino y a mi como no me gusta decía “without cucumba”)...hay que aprender también el ingles patois (patuá).. que nos costó un montón. ¿Anécdotas? En primer lugar y a modo de introducción para esta entrevista decir que éste ha sido un año entero de preparación para esta aventura, para montar esta expedición para Jamaica. En el año 2005 además de haber estado colaborando con Cheb Balowski -he ido a Jordania y he estado en Siria-, he hecho diferentes viajes, colaboraciones... pero siempre he estado centrado preparando este disco y también organizando toda la logística para que al llegar allí todo estuviera bien.Una de las personas imprescindibles del proyecto es Clive Hunt, que es el productor y es el que se encarga de que cuando llegues allá todo esté bien, de buscarte el alojamiento, de que haya gente que te acompañe a los sitios, de introducirte en ese Kingston - en el país real-, buscarte los músicos, las colaboraciones, de tu seguridad incluso, de que la gente sepa que tú estás con él, de que eres su invitado. Esta es una medida quizás muy africana pero que también se ha desarrollado mucho en Jamaica, sobre todo desde los soundsystems, que eran los que se encargaban de organizar la gente que llevaba las bebidas, los que ponían la música... pues eso todavía existe. En Jamaica hay una cultura muy grande alrededor de este respeto hacia el productor, que es un poco el jefe de la tribu, el que organiza toda la bienvenida a diferentes delegaciones de gente que van allí a trabajar con ellos , a compartir, que es lo que hemos hecho nosotros. Entonces anécdotas hemos tenido miles. Nada más llegar lo primero que hicimos fue un concierto de la Basque Fire Departement, que muchos de los que visitan este foro lo conocieron, tú concretamente y otros muchos. Esos conciertos eran una especie de preparación y de despedida antes de irnos a Jamaica. Lo que pasa es que tuvimos que trabajar con mucha discrección y que la gente no supiese realmente en lo que estábamos metidos... pero siempre hay una especie de objetivos, una especie de razón en todo lo que estamos haciendo.Entonces,en aquellos conciertos que eran en principio en acústico, estábamos los tres que íbamos a desplazarnos hasta Kingston, que éramos: Jon Elizalde, el trombonista, Xabi Solano, el trikitilari, y yo con la guitarra acústica. Y eso es lo primero que hicimos nada más llegar a Kingston: juntarnos con los músicos y hacerles un concierto en el que interpretábamos canciones jamaicanas en inglés pero también hacíamos otras canciones míticas del reggae cantadas en euskera y todas las introducciones eran: bat, bi,bat, bi, hiru, lau..para que ellos fueran agarrando la melodía y la actitud de los que nosotros aportábamos, de lo que nosotros llevábamos allá. Entonces entre las anécdotas, la primera es la dificultad que hay para comunicarse en el inglés patois (patuá). Ellos desarrollan una jerga que se va renovando prácticamente cada fin de semana, en cada concierto que hay. Si no es cada fin de semana, cada mes tienen una palabra nueva. Entonces cuando hablan entre ellos a nosotros nos resulta prácticamente imposible entenderles, porque claro, tampoco hablamos inglés perfectamente. Era el tema de llegar e intentar comunicarnos con ellos en su lengua, o sea, esa dificulatd del idioma, pero al final resulta que mediante la música era cuando llegaba la expresión total. Os puedo contar una anécdota que es muy cercana, que es la que me viene ahora ( a lo mejor a lo largo de la entrevista se me ocurre alguna más) que es la de la grabación de Yacine de Cheb Balowski. Yo participé en su disco y entonces quería que él estuviera también en éste disco ya que ha sido él quien me ha introducido en los Países Árabes. Yo he estado con él y con toda su familia en Argelia, luego he estado en Siria y en Jordania.Un par de temas del disco tienen relación con los Países Árabes.Una es: “La fille du quartier populaire”, que la escribí concretamente en Argelia. Hay una chica que colabora que es Lisa Dainjah, y luego otra canción que es “Yalah, yalah Ramalah”. Entonces para esta canción yo quería que él dijese unas palabras en árabe. Pero yo no le dije que estaba en Kingston. Entonces, bueno, yo le llamé y le dije “oye Yasín quiero que me digas unas palabras en árabe sobre Palestina... “Yalah, yalah, Ramalah” y él me dice “ah sí,¿ qué estás, grabando?y yo le dije “sí, estoy aquí en casa grabando..”ah, vale, vale..”Y entonces él estaba hablando conmigo como si yo estuviera en Irun y él aquí en Barcelona .Entonces me dijo “estoy aquí grabando una cosa y te llamo dentro de un cuarto de hora”. Entonces yo digo a los técnicos “bueno, me va a llamar un amigo para la canción de Palestina”. Latinoamérica está muy presente siempre en Jamaica, aunque allí son anglosajones, están sólamente a 150 Km de Cuba y luego por tradición siempre están mirando todos los moviemientos políticos latinoamericanos, y el tema del realismo mágico dentro de la literatura es algo q les influye mucho también. Entonces se respeta la columna vertebral pero luego al final todo lo demás se difumina. Al final entonces resulta que yo estaba llamando a Palestina y se lo iba contando a los otros músicos, a los cocineros, a la gente q andaba por allí. Cuando llamé a Yacine , estaba aquí el micrófono para grabar y enfrente estaba la cabina. Pues igual en la cabina había unas 40 personas todas esperando para escuchar al palestino decir “Yalah, yalah Ramalah”. Y entonces claro, yo de repente, ¿eh Yacine, ya estás ahí?Sí hermano. “Vale, vale”. Entonces empezaba a decir “Yalah, yalah, Ramalah” y entonces desde la otra punta, al otro lado del cristal, todo el mundo haciendo “yeee, que sale, sale, sale....” .Fue un momento superemocionante de la grabación. Bueno, luego os contaré más pero (ésto es para que sepáis el trabajo que ha sido para mi, tan fatigoso). No solamente fuimos para grabar el disco, si no que también hicimos un cursillo de cómo grabar con las cámaras, planos abiertos, planos cerrados. Yo quería hacer un documental también de éste choque y de éste encuentro entre vascos y jamaicanos y llevé un guión preparado para hacerle entrevistas a la gente. Fuimos con cuatro cámaras y decidimos preparar un documental prácticamente de guerrilla, pero claro, al llegar aquí teníamos más de 30 horas grabadas. Tuve que juntar a una gente para preparar los videoclips, para preparar el sello discográfico, para sacar el disco, acabar la masterización y hacer todo el montaje de una hora y media que hoy se va a estrenar es ETB en euskera y que voy a intentar que se mueva por ahí también en otros idiomas.Entonces he acabado realmente agotado.Me ha superado mucho el tema del documental porque no controlaba los ritmos. Grabar un disco sí sé lo que es y aunque yo sea muy obsesivo en el trabajo y me haya cansado mucho pues siempre sé más o menos que tipo de ritmos y que tipo de momentos hay de descanso. Sin embargo, con el documental he tenido insomnio y todo. Me despertaba a la noche y soñaba con las imágenes. Bueno, ha sido algo fuerte .Pero la principal, no anécdota, sinó enseñanza de los jamaicanos ha sido el concebir la grabación del disco como una celebración. Ésa es la enseñanza más grande que hemos tenido nosotros. Todo el mundo quiere compartir, todo el mundo quiere estar presente en la grabación del disco. Saben que es algo muy importante, algo que queda para la posteridad y todo el mundo quiere estar allí, todo el mundo quiere participar, bailar, saludarte, darte un abrazo cuando acabas de cantar, si el otro está tocando y tal, saludarle , decirle que bien...Todo el mundo quiere estar presente y eso es algo que a nosotros en un principio nos chocó mucho y sin embargo nos parece que es una de las cosas más grandes que hemos aprendido. ¿Te esperabas o te ha sorprendido el apoyo de los musicos jamaicanos en este disco? ¿Han colaborado sin problemas, han puesto normas? La única persona que mide mucho todo esto es Rita Marley. Ella sí que pone una serie de condiciones a la hora de grabarle, incluso no se le puede igual grabar, pero a la vez también fue ella la que me propuso que grabasen las I-Threes porque yo no pretendía para nada que grabaran las I-Threes. Ésa fue una de las cosas que surgió allá porque ellas estaban preparando, alrededor del 6 de febrero (que es cuando se celebra el nacimiento de Bob Marley) el festejo de Bob Marley. Éste es el único momento en que se juntan las I-Threes ( Judy Mowatt, Marcia Griffiths y Rita Marley). Antes se hacía (el festejo) en Jamaica pero desde el año pasado se ha empezado a hacer en África.En distintos países de Àfrica: el año pasado se hizo en Etiopía y éste se hacía en Ghana .Entonces coincidió que estaban ellas allí ensayando y fui yo a saludarla y me dijo que si queríamos que grabasen las I-Threes. Eso fue para mi algo increíble. Nosotros estábamos grabando allí con otras chicas para hacer coros, pero bueno, pudieron participar en dos canciones . Fue algo muy grande poderles dar clases de euskera. Enseñarles como se decía “I love you” que en euskera es “Maite zaitut” o como se decía “cinco, siete, cinco”..”bost,zazpi, bost...”,para que hicieran la medida de la canción “Basque xamuraia”. Fue increíble pero la única que pone esas condiciones estrictas es Rita Marley. Sin embargo, todos los demás enseguida... Todo el mundo participó incluso mucho más de lo que esperábamos. Los músicos sabíamos que se iban a implicar. El sistema de grabación es llegar allá y ponerse a grabar una canción. Cuando ya nos parecía que estaba bien, comienzas a grabarla y entonces todos los músicos estaban implicadísimos. El tema de algunas colaboraciones...sabía que Toots también iba a estar implicado porque él ya me conocía de antes. Conocía “Sarri, sarri”, conocía la versión de 54-46.Había una relación de hace tiempo, entonces sabía que él iba a hacer algo potente. Pero toda la demás gente fue una bola que fue creciendo. Quiero decir que cuando llegó la gente que colaboraba igual ya habían venido unos días antes para saber qué es lo qué estaba pasando. Tuff Gong es una especie de barrio entre el Tivoli Gardens y el guetto de Trenchtown. Todo el mundo aparecía por allí para ver lo qué estábamos haciendo, para ver que se cocía. Esa idea de compartir, de celebración de la grabación del disco era en ese sentido también. ¿Cómo fue la despedida con los distintos artistas en jamaica? ¿te has traido algun@ para Euskadi? Pues no (risas). Bueno, ahí hay ya una comunidad jamaicana pequeñita pero ya hay unos cuantos, sobre todo por el País Vasco Norte: Biarritz, Hendaia, en Irun también algunos. Tenemos mucha relación con gente de la comunidad jamaicana de Bristol, algunos de Londres también, en Nueva York también conozco a algunos, la cuestión es que la mayor parte de los músicos que estuvieron grabando conmigo están tocando en bandas, ya sea, Steel Pulse, Jimmy Cliff..algunos estaban ahora también girando con Sinead O'Connor, a raíz del disco que han grabado con ella, los músicos también de Luciano,Rita Marley... todos viajan por Europa en verano y quedamos para vernos. De traer en sí no..cada uno sigue por su lado. Yo tengo muchas ganas de volver, de enviarles los discos para ver que le parece el resultado final. Sólamente lo han escuchado por MP3 y les ha encantado. Lo grabamos en Tuff Gong y lo mezclamos en Big Yard (el estudio de Shaggy). Entonces el lío es bueno. Nosotros fuimos allá y nos hemos vuelto. Pero ahora ya sé que Luciano va a estar tocando en Bilbao, creo que el 24 de junio o así y hemos quedado que íbamos a estar juntos. O sea, que la conexión va a seguir para adelante. Casi siempre que me junto con algún grupo siempre ha habido luego una conexión duradera. ¿Hay racismo en Jamaica? Sí, hay una reacción hostil por parte de mucha gente para con los turistas y por defecto para con los blancos que en principio suelen ser todos turistas. Sí, hay esa reacción hostil sobre todo en algunas zonas. Nosotros no hemos tenido ningún problema en absoluto porque hemos sido siempre introducidos por esta gente, pero en determinadas partes no se puede entrar. Como cantaban los Clash “ser blanco es una invitación al robo”. Y luego hay una industria turística muy, muy grande en Jamaica, siempre en manos de unas multinacionales y de cuatro familias de blancos jamaicanos. Todos los recursos naturales que tienen, ya sea la bauxita, ya sea el azúcar, ya sea el café están en manos de grandes multinacionales y se utilizan las dos terceras partes del PIB para cubrir parte de la deuda externa. Hay una miseria muy, muy grande y por eso ahora están muy atentos a lo que está ocurriendo en Latinoamérica y sobre todo están muy emocionados con el tema de Evo Morales, todavía sin haber anunciado la nacionalización de los hidrocarburos o del gas. O sea, sí que estaban atentos con esto porque la corrupción política y la brutalidad policial (a tiro fácil que se llama en Surámerica), pues está al orden del día. Y luego la facilidad para conseguir armas y la lucha entre bandas por el control sobre todo de la cocaína que viene de Latinoamérica y que pasa por Jamaica para entrar en Estados Unidos, es una masacre. Hace tiempo anunciaste que tus giras ya no serian convencionales sino que tomarían otro rumbo, ¿como serán de ahora en adelante las presentaciones de Fermín Muguruza para dar a conocer este material? Es de agradecer que la gente de Radiochango pueda manejar esta información y que no me hayan preguntado “¿pero no te habías retirado de la música?” porque hay algunos que me han preguntado “¿pero, no te has retirado de la música? “....”pero si yo no he dicho eso nunca”. Dije que no quería hacer ya la idea esta de gira. Fueron dos años de giras muy duras: primero con la Jai Alai Katumbi Express, casi de un año con Manu y Radio Bemba , luego la mía con la Kontrabanda otro año y entonces pues pensé que el concepto, el formato de gira lo quería acabar. Es por eso que tengo otra idea . El hecho de sacar un disco es como lo que al final del año pasado hice con la Basque Fire Departement en el Gaztetxe de Tolosa, también en Agoitz y luego en el Kafé Antzokia. Aquello era una especie de recorrido empezando por acústico y acabando con electrónico... un poco de todas las canciones así...lo más reggae del repertorio..incluso hasta “La línea del frente” la hice también en versión reggae”.Esto era porque estaba esperando para este viaje.Pero también fue un espectáculo. Era un concierto de dos horas que además fue sólamente para estos dos conciertos y ya está.¿Ahora con esto que puede pasar?pues de momento no tengo nada concretado, puedo tener algún borrador. Sí, me gustaría hacer algún día un concierto pero tendría que ser algo especial. Tendría que ser una peregrinación del Euskal Herria Jamaika Clash. Tiene que ser un “clash” entre vascos y jamaicanos. Entonces hay que inventar algo por esa diercción...sin dar más pistas. Lo único que sé es que durante el verano no voy a hacer nada, incluso después del verano sería difícil. Para hacer una cosa así igual necesito mucho tiempo. Pero bueno, el tema de los tiempos, de fijar un algo así ya no es una cosa que me preocupe. ¿Tienen futuro los bomberos o se fueron al paro? (risas) Esto es un juego de palabras muy gracioso. La cuestión es que yo quería hacer algo con el tema del “more fayah”, del “sua” (en euskera) , “fuego más fuego”...pues en inglés quedaba muy gracioso: “la basque fire department”. Pero esto es en inglés americano. Si lo ponemos encima en inglés británico pues sería “basque fire brigade” porque allí le llaman “brigade”. Pero si pongo brigade todo el mundo va a decir “joer, éste es Fermin”. Entonces teníamos que hacer que la gente rebuscara un poco más. Pero enseguida se enteraron que era algo que habíamos montado nosotros y fue muy emocionante el que mucha gente fuera a todos los conciertos, el que se vendieran todas las entradas sin saber realmente lo que iban a ver pero por si acaso iban. Yo creo q todo el mundo se lo pasó en grande, nosotros los primeros. Lo de Basque Fire Department aunque no lo hemos anunciado en ninguna parte sé que ha salido en Radiochango porque apareció lo de Roma y Cerdeña en una entrevista en la página de Banda Bassotti. La cuestión es que es un poco un nombre de intervención, de ataque ..que en cualquier momento puede surgir. Yo les decía vosotros id como la célula durmiente y el día que llamo yo si se puede.. dice Jon trombón “sí, yo duermo con el trombón debajo de la cama. Cuando haya llamada lo saco y nos vamos” . La verdad es que es muy complejo organizar cualquier cosa, a no ser que sea con mucho tiempo, porque los músicos no sólo trabajan conmigo..o estás metido en un proyecto o le das vía a cualquiera otra forma de expresión. Concretamente, Sorkun está actuando con su banda, luego están los Solanos ( que también nos van a acompañar a Roma y a Cerdeña) donde está Benas, que viene a ser el antiguo guitarrista de Dub Manifest y ahora también me va a acompañar en unos cuantos conciertos. Xabi Solano está con los Solanos, luego está Mikel Abrego, el baterista, que está con Anari y Inoren ero ni. Luego están los vientos que están tocando algunas veces con The Solanos y también con Javi Pez. O sea, que todos los músicos están en marcha, entonces si hay que coordinar algo es complejo y hace falta mucho tiempo. Pero bueno, la Basque Fire Departement seguro que hará por ahí alguna escapada, en algún sitio. En Sant Joan de Vilatorrada estamos a punto de prepararte un catering igual o mejor al anterior. ¿Para que fechas lo quieres? Pues no sé..la verdad es que fue un catering genial, que agradezco desde aquí.. Fue una especie de competición...Hay aquí una especie de clash entre soundsystems , pero ése era una especie de clash entre caterings “catering-clash” entre distintas zonas, porque después de ése me parece que fuimos al Morell y nos decían “pues el mejor catering va a ser el nuestro”. Y allí teníamos de todo: pà amb tomàquet , butifarra, jamón serrano... teníamos un catering de esos que te muerden. De todos modos, hay que comentarlo, los músicos antes de tocar no comemos mucho. Si comes mucho luego no vas a ninguna parte. Después del concierto es cuando te pones bien..y después del concierto la gozamos, claro. Fue muy potente el de St Joan de Vilatorrada, es verdad. ¿Qué le dirias a toda la banda de México que sigue esperando poder verte en directo, más ahora con nuevo hijo bajo el brazo? ¿existe alguna posibilidad de que te presentes por esos rumbos pero no en una sala como el Multiforo Cultural Alicia sino en la plaza del Zócalo Capitalino? Bueno, a mi me encantaría. Yo espero volver a México antes de morirme .No nos vamos a poner trágicos ni dramáticos pero a mi me encantaría ir a México, por supuesto. Nadie me ha invitado desde luego a tocar en el Zócalo. Mi relación con México, con toda la banda, pues es genial, pero con el poder siempre ha sido conflictiva. De hecho yo he estado expulsado durante dos años. Después, cuando volví, mi intención era hacer un concierto con Dub Manifest en el DF y otro en Tijuana y el de DF se suspendió y luego estaba ya en Tijuana y se suspendió también. Tuvimos que tocar en un bar. O sea, que hay mucha presión. No se ha arriesgado nadie a llamarme y a decirme “Hey, Fermin, vente a México”, cuando lo estuve intentando precisamente en la gira de in-komunikazioa Tour. De hecho, llegamos a hacer otra vez: Argentina, Chile y Uruguay pero a México no pudimos ir. Pues sí que me haría ilusión volver a México y hacer algo así potente pero sé que es complejo. De hecho, por ejemplo, a alguno le podrá parecer que eso es ya agua pasada, pero no. Ahora mismo también el gobierno de México va a extraditar a seis refugiados vascos y es un tema muy complicado en todo el mundo y en México especialmente. ¿Crees que tendrás los mismos problemas de censura que con Manu y el komunikazioa? ¿cómo se afronta? Bueno..lo que pasa es que mi idea no sería hacer una gira. También tengo muchas ganas de tocar algún día en Madrid, después de lo de Rivas Vaciamadrid yo quería estar en el propio Madrid, en el foro madrileño,y ,por supuesto, también en Valencia. Lo que no puedo tampoco es otra vez soportar el desgaste que supone “que voy a ir”, “que no voy”, “que se suspende”, “que no”. Tiene que ser algo firme. Alguien que se atreva y diga “esto se va a hacer”. Yo voy, como he ido a todos los sitios. Pero tengo que tener una seguridad para no estar otra vez organizando algo. Es muy complejo montar una gira, tener a 20 personas en movimiento, como estábamos nosotros. Éramos 12 personas en el escenario pero al final, entre las furgonetas, la gente de montaje, los rodies, los técnicos...éramos una crew de casi 20 personas. 18 nos estuvimos moviendo...al final ya éramos 20. Y esto es muy complejo. No podemos estar pendientes de que de repente unos fachas de turno hagan una presión y que una sala pues de repente diga que no lo hace. Eso tiene que estar mejor organizado. Tenemos que preveer algo así. Además seguro que los coletazos de los fascistas cuando cuando ven que están perdiendo, son igual zarpazos mucho más a degüello. De hecho, ahora, lo último, ese revanchismo cunetero - yo lle llamaría- que han intentado hacer con el ViñaRock para que Soziedad Alkoholika no tocara, presionando a todos los sponsors. Pues ahí es digno de aplauso la actitud del Viñarock “nosotros vamos a seguir manteniendo este cartel”. Es aquí donde se demuestra que hay un criterio y que es un criterio independiente. ¿No queréis apoyar a ViñaRock? Pues no lo apoyéis. Eso creo que ha sido una cosa que ha entendido el público cuando han ido 80.000. Luego, por otro lado, la verdad es que el hecho de que no hayan apoyado determinados medios como La Verdad de Murcia, como leí, o Cocacola, pues creo que ha sido un gran favor al ViñaRock” (risas). Siempre has marcado como importantes en tu vida el concierto de los clash y de los public enemy.... ¿que concierto tuyo te ha marcado para toda la vida? Yo a veces he idealizado también imágenes que de alguna manera ilustren momentos muy concretos para que la gente entienda, por ejemplo, que tipo de influencia hayan podido tener diferentes grupos en diferentes movimientos concretos. Ya fueran los Clash dentro de todo el punk-rock, reggae también, y los Public Enemy como una banda dentro del rap, conviertiéndose en los panteras negras del rap,como ellos se definían. Pero la verdad es que ha habido también otros grupos que también me han influenciado igual o incluso más que éstos .De hecho cuando vi a The Beat en un concierto en el año 79 en las campas de Aixerrota, en un concierto antinuclear que quizás fue uno de los conciertos que más me han influenciado. En cuanto a conciertos míos yo mencionaría tres de la última gira. Son, en concreto, los más emotivos: el último que hice en Bilbao de despedida de la Kontrabanda fue algo grandioso, algo sublime. Nosotros éramos los que levitábamos, delante de unas 30000 personas, un apoyo increíble. Todo el mundo además sabía que iba a tardar en verme en directo. Todo el mundo quiso estar allí, apoyándonos. Para mi fue algo impresionante, donde hubo un montón de colaboraciones. Fue un concierto, igual el más grande que he hecho nunca. Pero luego hay otros dos que para mi son muy importantes. Hay uno que es doble, que es el de la sala Apolo, cuando yo llego aquí a Barcelona después de que me hubieran suspendido un montón de conciertos. Es ese llegar a Catalunya y sentirte arropado por toda la gente , ver que además, todas las entradas están vendidas, ver que hay un montón de gente en la calle haciendo grupos de seguridad por si hay algún ataque fascista. La situación estaba tan tensa que mucha gente se quedó fuera sin ver el concierto por eso yo lo quise grabar; que se convirtiera en un disco testimonio de toda la barbarie fascista y de esa gran obsesión que han tenido siempre que ha sido la cultura. Hay uno muy especial, que yo creo que ha sido de los peores que hemos sonado nunca pero de los más increíbles, que es el de Rivas Vaciamamdrid el día del apareamiento de parásitos.. en el que se casó el príncipe..Se iba a hacer el concierto en Rivas Vaciamadrid y entonces la Comunidad Auntónoma de Madrid precinta el local, se rompe el precinto, entramos y hacemos el concierto. Es uno de esos en los que daba igual que sonara mal .Ésa es la gran actitud punk..ésa es yo creo la herencia que hemos traído del punk. Ahí daba lo mismo el sonido. Lo que realmente importaba era esa fiesta y esa rebeldía que hacía que todo el mundo cantara cada canción desde el principio hasta el final. Fue algo también realmente increíble. ¿Cómo se mata el nervio antes de un bolo? Yo tengo una media hora antes de un concierto realmente crítica. No me gusta que se acerque nadie porque no le hago ni caso y estoy muy tenso. Pero es una manera también yo creo de cargarme de energía antes de salir al escenario. Es una cosa natural ...no es que la provoque...bueno...no es que diga, ahora voy a hacer unos ejercicios de yoga o de kung fu para salir al escenario como una flecha. No, es algo que me viene natural. De repente empiezo a notar...ya puedo estar cansado, estar roto que una media hora antes del concierto empieza a salirme una adrenalina y empiezo a sentirme ya mal. No me siento bien. Esa media hora para mi es terrorífica. Puedo imaginar que es como el boxeador antes de salir al ring que dice “bueno, voy a descargar, pero allá vamos”. No sé, es un momento duro entonces lo que sí suelo hacer es estar con los músicos solamente. Es un momento de concentración con los músicos. Hacemos muchos ruídos de garganta “si”, “va, va”, para ver que la voz está ahí. Es un momento en el que estás también un poco aislado. En el camerino procuramos que sólo estemos los músicos. Entre nosotros decimos muchas tonterías, cosas sin sentido,que no van a ningún sitio. Nunca hay nada trascendental media hora antes de un concierto. Siempre estamos con tonterías. Hacemos movimientos de manos muy extraños. Intentamos hacer algún calentamiento, nunca ortodoxo, sino de “aquella manera”.Por eso muchas veces hemos tenido luego lesiones y torceduras. La verdad es que es un momento muy cabrón pero es un momento en el que te sientes también muy vivo. Yo ese momento no lo paso muy bien. Luego hay un momento, justo antes de salir a tocar, en el que ya se abraza toda la banda y dices “vamos, venga”. Pero no hay ninguna manera de matar el nervio, para nada, poque es imposible. Hay algo que intuye que sales al ruedo. ¿Qué cancion te descarga mas adrenalina o buen rollo al tocarla y cual es la mejor canción que has compuesto segun tú? Hay muchas canciones, no hay una, es muy difícil agarrar una. Aunque pueda ser un tópico. Bueno, yo creo que lo tópico es la pregunta más que la respuesta. Yo creo que en un concierto no hay un momento cumbre. Un concierto puede ir in crescendo. Siempre hay momentos también de relajo para poder volver otra vez a dar más. Esto viene desde la música clásica...Bach..Beethoven. Beethoven era el gran maestro de eso, en atacar “pom pom, chan, chan”” tan, tan tan tan, tiri,tiri”... desde ahí vienen prácticamente los toques de Fugazi, de intensidad y recoger...creo que existe una palabra en alemán que es “storme..” que es “tormenta y calma”. Entonces en un concierto hay momentos muy, muy míticos. A mi, por ejemplo, una de las canciones que más me han hecho temblar es la Línea del Frente. Es una de las canciones que está en este último disco. Creo que es una canción que cada vez que la toco. De hecho la he tocado dos veces en Madrid: una vez yo solo con la guitarra en el Laboratorio y luego otra vez en el homenaje a José Couso. Da igual que sea sólamente con una guitarra o sólamente cantando. Yo creo que incluso “a capella” es una canción que tiene una fuerza que tira un muro. ¿La mejor canción que he compuesto nunca? eso sí que no puedo contestar. Además estoy en contra de esto. A mi el tema de las elecciones de cuál es el mejor, cuál es el peor me aburre muchísimo. Además no es real. “Para mi esta es la mejor canción que has hecho...” eso de hacer selecciones. Claro, hay un montón de revistas que las hacen: “los mejores discos del año, la mejor canción del universo, el mejor concierto intergaláctico·. No se, no me gusta el tema de las clasificaciones. Puedo decirte, puedo recordar este concierto, este otro, esta canción en este concierto en este momento. Tú imagínate en el Apolo, sale a cantar Begoña Bang Matu y Sorkun, salgo yo y de repente empieza a sonar la canción In-komunikazioa. Metemos una sirena y salen las trompetas “tara tara tara tara tan tan”. Entonces toda la gente se sube arriba. Entonces esos son momentos que claro...ya sólamente con contarlo se me están poniendo los pelos de punta. Yo nunca compongo como si fuera una competición. En cada momento compongo lo que realmente necesito componer. Esa es la gran idea para mi a la hora de hacer las canciones y eso es lo que he ido haciendo siempre. ¿El mejor disco que he hecho nunca? El mejor disco que he hecho nunca en el 2006 es el Euskal Herria Jamaika Clash y el mejor disco que hice nunca en 1986 fue “El estado de las cosas”. No se pueden comparar porque cada uno está muy unido a su contexto, cada uno está muy unido a ese momento especial, a ese momento de la historia y como yo subjetivamente interpreté esa historia que estaba ocurriendo mi alrededor, tanto en el País Vasco como alrededor de todo el mundo, tanto a nivel emocional como a nivel político social. Y eso lo reflejé en ese disco, ésa es la crónica que hice de ese momento. Ése es el mejor disco que pude hacer nunca en ese momento y el mejor disco que que he podido hacer nunca en este año es éste. Algo muy importante de tus discos es la calidad de las colaboraciones. Las del último disco son difíciles de superar. ¿Con quién te hubiese gustado grabar algo y no ha podido ser? En Jamaica, la verdad, es que no solamente he grabado con los que quería sino que he grabado con más gente que ni siquiera se me hubiera ocurrido, como por ejemplo Luciano, que apareció allá. Yo tengo una anécdota con Luciano muy interesante y que es la de cuando estaba grabando Brigadistak Sound System, que es un poco el preludio de lo que ha venido ahora en Jamaica. Era el grabar en cada país contaminándome del ambiente, del olor, del color, de la música, de los músicos, instalándome en cada ciudad y yendo a grabar una canción en cada ciudad, haciendo una especie de disco de viajes: en vez de libro de viajes, disco de viajes. Entonces estaba grabando Brigadistak Sound System en Los Angeles con Tijuana No, con The Fishbone, toda esta gente, y una la noche tocaba Luciano, que a mi Luciano me gustaba mucho, entonces fuimos a verlo al House of Blues. Entonces cuando ví ahí el concierto de Luciano me dije al acabar: tengo que montar una banda, un poco como lo de los Blue Brothers esto no? Que dicen: he visto la luz, hay que montar, hay que unir la banda, pues a mí me pasó parecido. Entonces estaba con Kaki y le dije: joder, tengo que montar una banda y entonces organizé la Dub Manifest. Todo esto se lo conté a Luciano que coincidió justo en el hotel en el que estábamos nosotros, uno así muy humilde donde empiezan justo las montañas de Blue Montains y entonces también colaboró al final. O sea, había sido incluso más de lo que yo hubiera esperado. Entonces, ¿con quién me gustaría colaborar? Pues tendría que pensar ahora un poco, quizás es porque es realmente es como cuando lees un libro que te ha llenado y dices: “voy a tener una temporada sin leerme un libro”, entonces quizás, pues después de este disco ahora no sé que es lo que me gustaría. Pero si puedo contar una anécdota y es cuando estaba en Jamaica, dije: “tendría que hacer un disco de folk”, digo así con una banda pura folk, puro folk, recopilando canciones tradicionales vascas , en plan un poco cachondeo, ¿no?. Y de repente llego aquí y veo que Bruce Springsteen ha hecho eso, se ha juntado con mogollón de músicos folkis y ha hecho un homenaje a Pete Seeger y dije: joder, ¡qué bueno! Pero no sé, no se me ha ocurrido así. Hombre, Por ejemplo Linton Kwesi es una persona que me encanta pero no sé, tendría que ser en un momento, pues depende del disco que vaya a hacer que pudiera preparar algo, no? Fue muy importante para mi también el anterior disco Irun Meets Bristol donde hay un montón de gente que para mí ha sido una gran influencia, que me encanta como trabajan... pues quisieran hacer remixes, ¿no? Pues sobretodo Smith&Mighty aunque eso sería algo increible. Pero no sé, quizás, no una colaboración pero ya me gustaría igual que Fat Boy Slim me remezclara una canción (risas). Si, pero bueno, si se me ocurre alguna cosa así, pero ahora quizás todavía no he llegado a la distancia suficiente con este disco como para de repente pensar algo así como en una colaboración, no se, no se que pensaría.. no se no se.. ¿Volveremos a verte en algún proyecto con Iñigo? No, no habrá un proyecto, sino que hace tiempo comentamos que Negu Gorriak se iba a reunir el día que ganaramos el contencioso judicial con Galindo. Pues yo comenté que el día que todos los presos ya esten en Euskal Herria (que querrá decir que el proceso de paz está ya muy avanzado) que de alguna manera muchas cosas han cambiado, haríamos un concierto de celebración reuniendo a Kortatu. Entonces, pues bueno, esto es una cosa que ya dije en el Basque Fire Department Tengo que coger un poco más de agilidad, por el tema así de la rítmica, pero tocando otra vez... bueno, hay que ponerse en ello porque igual de aquí unos años.. Yo estuve cuando salió el último preso de I.R.A en Belfast, en el festival organizado por el Sinn Féan y fue prácticamente eso, entre 3-5 años después de la tregua que hicieron, entonces digo pues aquí igual. Ojalá sean 3 más que 5, pero sinó en 5 años tendríamos que empezar a ensayar Iñigo y yo. Yo creo que es una cosa muy emocionante que sabe mucha gente y habrá que igual...ir a San Mamés. Barcelona es una ciudad donde el ambiente musical está en constante ebullición. Háblanos de tus colaboraciones con grupos afincados aquí, en particular con los Che Sudaka. Bueno, con la gente de Catalunya siempre he estado colaborando desde hace ya un montón de años. Quizás el momento en el que más en contacto estoy es cuando realizo la gira con Manu Chao ya que es un momento, bueno, que estamos aquí ensayando y es un poco el cuartel general, lo instalamos aquí en Barcelona. Entonces toda la gente que va yendo y viniendo, pues siempre nos juntamos acá y entonces ahí es cuando entro en relación con un montón de bandas que están alrededor de toda esta movida, ¿no? Concretamente pues con La kinky beat por ejemplo, he colaborado. Bueno, he hecho un remix para ellos. Bueno, canto con ellos también, entonces bueno, no colaboré en el disco pero luego después, he estado en los remixes. Con ellos tengo mucha relación, está Gerard dentro también claro y después estaban los Cheb Balowski, con los cuales también siempre había estado muy cerca suyo. Yacine siempre aparecía en los sound systems que montábamos en Jai Alai Katumbi Express y cantaba él. Entonces después llego la colaboración de Che Sudaka a raiz también de la producción que estaba haciendo Gambeat. Era todo como el mismo eje de actuación. Alrededor de la Jai Alai Katumbi Express habían muchos grupos que siempre estaban en todos los conciertos en primera fila, ya fuera en la Salamandra, en el Apolo, en Rubí,... ya fuera luego incluso moviéndose a Galicia o a diferentes partes de Europa. Como fué por ejemplo en Bruselas, que un montón de gente de Barcelona hizó allí la representación oficial, tanto en los conciertos como después en la manifestación que hubo del Nunca Mais. Entonces bueno, a mi me dijo que iba a producir a los Che Sudaka. Ya los conocía claro, pues estaban todo el día por el barrio. Antes de enviarme la canción, me la habían cantado mil veces, pues es en euskera. Yo les hacia las correcciones también. Bueno, les decía cómo hacer. La verdad es que es gente muy sana. Es una gente que enseguida monta la fiesta en cualquier sitio, que les gusta también compartir la música y entonces, yo claro, quería participar con ellos en ese disco. Entonces, me enviaron unas pistas del disco y yo entonces sobre esas pistas grabé unas cuantas propuestas para que las utilizaran o no. Pero bueno, ahí ya armaron luego la mezcla y salió el disco. Yo por lo menos me quedé muy contento de esta colaboración, y creo que ellos también por lo menos por lo que me dijeron. Y luego, pues cada vez que he venido aquí, pues siempre sin quedar, nos hemos encontrado. Quiero decir que son gente del barrio, gente que está siempre por aquí. Y ésta vez que tampoco he quedado con ellos sé que les voy a ver, bueno, además si vamos al Mariatchi pues imagínate.. pero es una gente realmente interesante. La primera vez que vine aquí, he contado antes la anécdota. Estaba con una gente hablando en la plaza del Tripi y estaban los 2 hermanos ahí: “venga, venga Fermin, vamos al Mariacthi a tomar una, ¿no?” Y yo, pues estaba muy interesado, estaba metido dentro de una plática con una mujer que trabajaba ayudando a todas las mujeres en Darfu, Sudán, ... por toda África. Entonces, bueno, yo estaba metidísimo en esa plática y no quería moverme de ahí y entonces cuanto más me repetían yo todavía más me aguantaba. Más hacía el aguante de, pues no me voy a mover de aquí hasta que estos hombres ya se vayan ya ellos al Mariatchi y luego me voy yo.... Pues no, pues ahí estuvieron al lado mio hasta que yo acabé toda mi plática con esta mujer y al final cuando ya me levanté dije: venga, vamos ahora al Mariatchi! Y ya se montó la gran fiesta no? Bueno, esta es una especie de consigna. Ya, pase lo que pase: ¿cuando vamos al Mariatchi? es algo que ha quedado ya para la posteridad... Actualmente Carlos Undergroove es el encargado de dar vida y color a tus trabajos, ¿Cuéntanos un poco acerca de el y como es que llega a trabajar contigo? Bueno, pues esta es otra de las colaboraciones de guerrilla. De esta gente que de repente llega a un concierto y te pasa una maqueta, te da un poster, te da un libro, te da una camiseta... Yo creo que esta gente es realmente interesante. Yo lo he hecho con otras bandas y hay mucha gente que lo hace conmigo. Entonces, Carlos Undergroove, pues es uno de estos que llegó y dijo: “hey, yo soy super seguidor tuyo tio, mira, aquí son los diseños que hago y me encantaría hacer algún día algo contigo”. Entonces, pues bueno... en un principio estás cansado y te dices, pues tendría que haber estado más efusivo, saludar.. pues gracias, pero muchas veces cuando estás muy cansado, el cansancio te puede, el cansancio es el peor enemigo de las giras, y muchas veces cuando ya has recogido todo, te quieres ir al hotel a descansar. Entonces no tienes tampoco ni siquiera la cara, no puedes fingir, vale vale, muy bien, muy guay y tal, coges el compacto y te lo metes y te lo llevas. Luego, al día siguiente ,como las maquetas que me mandan, los discos,etc lo meto en el ordenador, lo empiezo a mirar y digo: joder, ¡pero este cabrón es muy bueno! Y además es muy joven, o sea, que seguro que va a desarrollar una técnica propia y mucho mejor con el paso de los años, y entonces bueno, nada mas ya pasar esto ya le escribí... el tio tiene...pinta maneras eh! Y entonces, bueno, para el anterior disco también ya le dije que hiciera el cartel. Después también estuve también haciendo la producción ejecutiva del disco de Sorkun, y entonces pues también quedamos que él iba a hacer un poco la maquetación, buscar algunas ideas. Y para éste disco pues si que quería que hiciera un diseño propio. Que fuera el diseño de Carlos Undergroove para éste disco. Y entonces, le pasé las letras, fue un trabajo en el que yo también le enviaba los elementos que me interesaba que aparecieran, él también agarraba ideas... lo que le sugerian las letras, de distintas imágenes, era un trabajo de los 2 a través de internet, pero era él el que iba: “mira, mira esto es lo que me gusta ...” Yo le dejaba mucho campo abierto. Y la única pena es que salen pequeños sus diseños de cada canción, no?. A mi me gustaría hacer igual una serie de pósters, a precio de coste o lo que sea, para quien quién los quiera tener lo tenga, aunque no sean muy grandes, ¿no? Un din-A3. Pero porque son realmente unas láminas increibles. O sea, cada diseño de cada canción, es una lámina genial. Que a mi me parece que ha capturado el sentido de lo que era cada canción de una manera increible y encima pues presentando un montón de símbolos y cosas que forman parte de toda la.. simbología que gira alrededor de mis canciones y mia. Parece que algo se mueve en América (Chavez, Evo Morales, etc), ¿qué crees que va a pasar, la unión de Cuba, Venezuela, Bolivia, Argentina... puede derrotar al imperialismo como soñó el Che? Bueno, como soñó el Che evidentemente no, pero de otra manera sí. Está claro que es una garn señal el que justo en el país en el que los rangers gringos ...Con el ejército boliviano, de Bolivia, pues mataran al Che justo y de repente germine precisamente con más sentido que nunca, realmente el poder popular. Que, por fin, un indígena sea presidente del pais es algo grande y que encimapues haya nacionalizado de repente los hidrocarburos, es algo que para nosotros es una gran notícia. Yo creo que el tema se pone muy complicado. Pero si que es una alternativa. En los últimos años, sobretodo después de la Guerra Fria en la que veo que hay solamente la hegemonía del imperio de Estados Unidos, pues cuando se despreocupa Estados Unidos precisamente del patio trasero como le llaman, a todos los paises latinoamericanos de repente, pues precisamente para intentar agarrar todos los recursos naturales.... Los paises árabes, tienen otro foco de atención, otro foco de problema. De repente,se empieza a revelar otra vez, pues todo Latinoamerica con toda la conexión que tenemos nosotros con Latinoamerica, pues toda la historia, cultural, conjunta, de intercambio. Creo que es algo de lo más interesante que puede pasar en este siglo XXI y estamos solamente en el 2006, o sea que, yo creo que puede haber intervención, puede haber, va a haber, va intentar Estados Unidos desestabilizar Bolivia, de la misma manera que lo hizo con Chile, de la misma manera que lo ha intentado también con Venezuela ya, pero no lo ha conseguido, pero a Bolivia lo va intentar, van a ir a por ellos. Es algo que no se esperaban que se fueran a atrever ... Y que vamos a vivir momentos también muy duros, pero no va a ser solo un paseo de una vez está nacionalizado, es nuestro y ahora las condiciones.. la actuación cambia como dice Evo, no?. O las condiciones que hablabamos de negociar, sino que va a haber, que se va a ver de todo. De hecho, ya hace bien poco, no ha salido mucho en las noticias, pero incluso se han puesto bombas en hoteles y ha sido gente entrenada por la Cia. O sea, que puede haber un intento de desestabilización muy grande dentro de evitar que un inversor llegue allá. Lo que pasa es que ahora ya es un momento distinto, no es solo un país aislado. El problema más antiguo y más grave que tiene la gente joven es el paro. ¿Qué consejos o soluciones le dirías a toda esa gente sobradamente preparada que no trabajan para lo que fueron preparados que estás explotados o que están en paro? ¿Qué soluciones tenemos, emigrar? ¿Quemar coches? Bueno, si fuera dentro de un movimiento, al estilo, como ha ocurrido en Francia, no? no le veo mucho sentido. Yo puedo proponer una alternativa, puedo proponer la idea del autoempleo, el asociacionismo y el autoempleo. Es decir, juntarse, para eso precisamente igual están, existen foros como el de Radiochango, no? Lo que mucha gente puede conspirar. Es un sitio de opinión y la conspiración se dice que es respirar juntos. Pues creo que esos sitios donde la gente se puede juntar para promover nuevas iniciativas: ¿que pensamos hacer tu y yo? ¿Lo podemos hacer juntos?. Entonces, para mi el asociacionismo y el autoempleo son dos grandes alternativas precisamente para no caer en las ETTs. Pero no tengo tampoco ninguna fórmula mágica. Porque no existe de hecho. La cuestión es que el neoliberalismo ha entrado tan fuerte que lo estamos viendo en el Pais Vasco. Son dos grandes empresas, precisamente de la industria automovilistica. Mercedes en Vitoria y Volkswagen en Iruña que estan amenazando con precisamente con llevarse pues las plantas de producción a otros paises, en las que el coste de producción es mucho mas barato. Claro, esto se ha ido dejando caer precisamente que ellos puedan tener mucho mas margen de intervención. Pues eso decia muchas veces también que no solamente votamos a partidos políticos, que es mucho mejor votar directamente a las grandes empresas que son las que manejan el pais. Sino hay un estado que controle que tipo de cobertura, que tipo de aranceles económicos, que tipo de defensa del trabajador vas a tener. Por ejemplo, estaban hablado de poner en Bratislava, en la Republica eslovaca una planta de Volkswagen y es probable igual que 2000 trabajadores se queden sin empleo. Entonces, bueno,tenemos que empezar a pensar en otras claves. En que igual, pues no tenemos que seguir alimetando a esas filas del paro, entrar en este tipo de multiacionales pues sabemos que el tipo de trabajo siempre es, ya la explotación capitalista, utilizado el concepto marxista, pues es algo que lo conocemos todos. Tenemos que volver otra vez a enseñar los conceptos marxistas de plusvalia, en qué consiste la explotacion capitalista. Pero la unica alternativa que puedo decir es la idea esta y luego seria el intento de cambio social, pues yo siempre lo he intentdo promover. De hecho en diferentes movimientos sociales, concretamente en el País Vasco, en un partido politico, que ahora esta ilealizado. Pienso que tenemos ke cambiar las cosas tambien desde el poder... Mis preguntas son más técnicas, seria una gran ayuda que las contestases! ¿qué cajas de ritmos y demas cacharritos utilizas, alguna recomendación? ¿y cómo diseñas y disparas los samplers? ¿algún programa de software que te guste especialmente? Bueno, tengo una caja de ritmos pero ya practicamente no la utilizo. Era una Bosh que tiene un monton de loops de hip hop, de jungle, pero puedo decir aquí que el programa que mas utilizo es el Acid para hacer todos los loops. Es un programa muy fácil en el que puedes estirar la velocidad, lo puedes poner a 166 como lo puedes poner a 80 y nunca te cambia el ritmo, de la misma manera de que puedes incluso meter samplers de guitarras o de bajos, un montón de cosas que siempre funcionan, es un programa que me encanta, es el que utilizo. El sistema que yo hago es trabajar loops en el programa Acid, luego lo que hago ees renderizarlo y pasármelo al Qbase y dentro ya del Qbase... el teclado Midi, tengo montón de instrumentos midi, entonces toco el tecledo, puedo meter un sonido Hammond, como puedo meter un teclado eléctrico, como puedo hacer la línea también de los vientos, o la puedo cantar incluso el tromón o si no lo grabo también con el teclado utilizando varios instrumentos (trombones, saxo, trompetas...). Para hacer las maquetas este es mi sistema de trabajo. Pero si alguien quiere saber algún sistema como para hacer samplers, musica drum´n base, jungles... el Acid es mi programa, me encanta. Me interesa tu punto de vista acerca de radiochango: ¿qué valoras más de este proyecto? ¿y qué cosas, en cambio, no te gustan o echas en falta? Bueno, lo que más me gusta es el encuentro como he dicho antes, hemos hablado del foro, ¿ no? De la conspiración, del respirar juntos. Sobretodo del intercambio de información. Yo creo que esto es algo imprecindible. A mi, además me tocó, en concreto, el descubrir Radiochango en una gira que estábamos haciendo junto a Manu, en la que reivindicábamos la comunicación a través de la gente. La comunicación real, no estar esperando a que te den una comunicación, sino convertirte tu mismo en la noticia. Tú mismo crear la notícia, tú mismo difundirla. Entonces, ¿que duda cabe? El gran difusor de esa gira fue Radiochango. Esto te lo puede decir Manu y te lo digo yo también. Nosotros estábamos atentos y cualquier cosa que fuera a pasar, cualquier cosa que quisiéramos anunciar la lanzábamos por Radiochango. Yo creo que esto es muy importante y me di cuenta de la importancia de este foro. Lo que pasa es que desde entonces, pues ha crecido muchísimo. En ese momento, pues apareció mi foro, pero han aparecido un montón de foros. Y claro, ¿qué duda cabe?, cuando después se empieza a hacer mi gira, también el foro estés donde nosotros podíamos decir: “si, si, se va hacer este concierto, todo el mundo puede acudir”. Es una especie de tablón de anuncios en el que la gente puede anunciar, puede incluso confirmar cosas o incluso desconfimar. Decir: “esto no va a ser as”í. Creo que esto es lo más importante. Luego, sé porque me llega la onda, ¿no? Ha habido muchas veces que pues yo también me conecto a ver que es lo que se cuenta por ahí, que se cuenta en otros foros, a ver que es lo que dejáis...Otras temporadas, igual no entro en intenet porque tengo un montón de trabajo ya solo con revisar todos los correos electrónicos. Pero lo que me he dado cuenta también es que han salido como cuadrillas de amigos que han ido más allá de lo que es la relación en el ciberespacio. Quiero decir, que ha habido gente que luego ha hecho quedadas, que ha hecho citas. Entonces bueno, pues yo me acuerdo que hace años nosotros hacíamos también las brigadas de Negu Gorriak, que era que se conectaba entre sí, por carta, no existía todavía el correo electrónico. Era a principio de los años 90. Pues aquí cada vez se junta más gente, por ejemplo, el foro que yo tengo, que me habéis dedicado. Es un foro muy político, es lo que más me interesa además. Quiero decir que en cuanto hay cualquier tipo de manifestación, cualquier tipo de debate, incluso se está anunciando en este foro mío. Entonces mucha gente participa, mucha gente pone: “si, si, va a estar interesante, alguien va a ir a ésta manifestación?” O sea, están quedando. Creo que es lo más interesante de mi foro. El hecho mismo de que exista es lo más interesante. Bueno, el ver como realmente se han ido generando distintas dinámicas alrededor de este foro me parece realmente genial porque sino, pues yo por ejemplo, no puedo armar un foro en mi página, pienso que tiene más sentido fuera de mi página. Cuando vi a Manu que él lo que hizo fue hacer una conexión directa justo a Radiochango, pues es lo mejor. Se nota que hay un criterio indepeniente. Hay otra gente que dice: “yo hago estos foros para todos estos músicos que tienen relación entre sí...hay una idea común, hay algo que les une alrededor de la música Voy decidiendo qué grupos voy metiendo y dirijo de alguna manera también el foro. Entonces este es el resumen que yo saco, lo mejor. Lo peor es pues la visita de vez en cuando de los “turistas” (como yo le lamo) de los foros que entran a provocar, es penoso, en algún foro, como en el foro de Manu, por ejemplo que dices: “¿pero esto que es?”. Una cosa es la crítica y luego la opinión. Pero otra cosa es contar otras cosas ...a mí, por ejemplo me escribieron, que si yo andaba por ahí con un Ferrari por al barrio (risas), también precios de entradas de conciertos míos, cuando siempre han sido súper baratos. El útilmo concierto de Café Antzokia, que si había valido 30 euros...Entonces claro, ahí te da un poco no de miedo, pero te pone las alarmas en alerta..hay que tener mucho cuidado con la gente, como va a manipular luego la historia. En un foro donde entra mucha gente y se intercambia mucha información, dices “hey cuidado chaval, esto no es así”. Pero en cualquier otro foro donde una persona empieza a crear su propia noticia; si realmente te estás inventando cosas...estás haciendo mucho daño a alguna gente intecionadamente: “difama que algo queda”, pero esto es así, siempre te queda alomejor la duda: “¿pero esto es verdad?”. Luego también hay otro defecto, que no afecta a Radiochango y es que si antes las cosas eran verdad porque salían por tv, ahora la gente dice que es verdad porque sale en internet (risas). Por ejemplo, el dia de Gazte Topagunea salió un rumor de que Negu Gorriak iba a tocar, pero bueno, en los foros de lo del Gazte Topagunea salió un tio preguntando: “¿Es verdad que Negu toca?” Y dice: “joder pues no creo, Fermín acaba de llegar de Jamaica y no me ha dicho nada”. “Sí, si, debe ser verdad porque sale en internet. Pero ¿quién lo ha visto?, ¿quién lo ha puesto en internet?. Y era un tío que decía: “pues estaría bien que tocaran”....”ah pues si”, “pues no”...Y claro, al final la “ola lo barría todo”...Y luego en el foro toda la gente hacía chistes sobre esto. Y luego en la calle la gente que no entra en internet dice: “es que está en internet”...”hostias, está ahí, pues algo debe haber, ¿no?”. Pero son cosas que son inevitables, tiene que haber algo así. Ahora, “los turistas”, como los de la película el Club de la Lucha, esas dos personas que son turistas que se introducen en grupos de autoapoyo. Yo creo que hay también hay gente asi, que esta muy necesitada de desahorarse, de sacarse toda esa mala baba que tiene y va por distintos foros echando mala baba, a echar mierda. Y bueno, la verdad es que es gente muy desgraciada, en el sentido es que es gente que lo está pasando mal, lo lamento mucho por ellos. Un disco, un libro y una película... Es un todoterreno guerrillero que hoy El libro se titula “Me llamo Ezequiel y así será siempre” de Martxel Mariscal. Después de ese, he leído varios libros pero nada ha sido lo mismo. Es un libro de un chaval, de mi edad, de Hondarribia. Además tiene una enfermedad muy dolorosa en la cabeza, un nervio que se le inflama y entonces le da dolores de cabeza. Pero es un libro realmente increíble. Es muy de mi generación, muy existencialista, que tiene referencias a todas las drogas que hemos consumido, a todos los libros, a todos los discos, incluso el paisaje que nosotros recorremos todos los días porque es justo la Cornise. Entre Biarritz y San Juan de Luz, Hendaya, Irun, Hondarribia y ése es un gran libro. La ultima temporada he estado leyendo poesía más que literatura. Un disco, la verdad es que el disco es “London Calling” de The Clash. Este es el disco. Y la película, “Paradise Now”. Es una película sobre unos palestinos que se van a inmolar, que se van a ir a Tel Aviv a rebentarse. Pero que a la vez de lo trágico, es una especie de tragicomedia al estilo Woody Allen pero está situada en Palestina, rodada por palestinos. Es algo buenísimo. ¿QUIÉN ES FM? 100% aquí presente. No puedo filosofar sobre quien es Fermín Muguruza porque entonces tendría que hablar sobre un personaje pero no existe mi personaje. ¿QUÉ ES? está aquí en el Mariatchi y mañana puede estar en Palestina y pasado en el País Vasco pero siempre en la línea del frente. ¿POR QUÉ SE COMPROMETE? Es la única manera para mi de poder existir sino la vida no valdría nada. ¿QUÉ TEMAS LE IMPORTAN? La injusticia social, me interesa la amistad, me interesa mucho la relación con los hijos. Yo he estudiado pedagogía, , era la época en que se estudiaba pedagogía, filosofía y sicología., los 3 primeros años. Y entonces el cuarto hice pedagogía especial y el quinto año formé Kortatu. Creo que era la mejor manera de intentar cambiar la sociedad que yo pensabaque havia que cambiarla a través de la escuela y sigo pensándolo pero en ese momento creía que tenía que hacerlo a través del punk-rock que era mi mejor vínculo de expresión y cambio social. Pero me interesa mucho la educación. Creo que es la piedra angular en estos momentos de todo tipo de cambio Y me interesa mucho la relación con los hijos que es algo realmente increíble. Creo que es una cosa, como digo también en una parte del disco, que quién no lo sepa es algo que en esta vida tiene que conocer. ¿ESPERAS TENER HIJOS? Tengo 2 hijos y tengo relación con todos los amigos de mis hijos. No se podría entender mi vida sin la relación que tengo con mi barrio, el barrio de Mosku, que es la comunidad a la que pertenezco, la que me ha visto crecer y la que me ha hecho crecer también, la que ha hecho que yo vaya evolucionando disco a disco . Y entonces en ese barrio es donde están también todos los chavales y la verdad es que me engancha mucho. La vida es cíclica y entonces vuelve a haber un momento en el que la pedagogía me interesa muchísimo. Siempre me ha interesado mucho, yo siempre he hecho un trabajo pedagógico y en estos momentos vuelve a estar aquí. [arriba]
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